- 黒人の英語ヒップホップ聴くとリズムに乗らせようとするから頭と体が自然に動いて、ヨウッ！ヨウッ！オウッ！ホウッ！ってバウンドするのに、日本語のヒップホップだと、だからよぉー！俺はよー！今ではよぉー！マイク１本で飯食ってんだぁー！みたいな全然リズムに乗らせる気ないからダメ
- 自分の事ばっかり歌いすぎ
- >>2
これはかなりあるある
あとボソボソ喋る歌い方する - >>2
それワールドワイドでそうやろ
ヒップホップはそういうもん - >>2
これはガチのエアプ
本場アメリカのほうが自分語りしまくってる - おまえが知らないだけ
黒人の英語とか主語でかすぎ - >>3
アメリカ英語の黒人ラッパー - 歌詞が辛気臭い
- ジャップがダサいからやろ
- ポエトリーリーディングしてればいいんだよ
- >>8
リズムに全然乗れないからアカンねん
俺の彼女は一個下、家を引っ越した。みたいなリズム感が無いダジャレばっかで - ジャパニーズヒップホップとして別ジャンル扱いでやっていけばいいのに
- >>9
もうあるで
後ろで流れてる音楽ほぼ無視してボソボソ喋る感じで歌ってる - 日本語なら結局舐達麻みたいなお経スタイルが一番クールなんだよね
- トップハムハット狂は
- >>11
早口でリズムに乗らせる気無いからダメ
あと後ろで流れてるBGMがヒップホップ感無い - まだこんなこと言ってんのかチー牛
- 売れてない奴らがどんだけイキったとこでになっちゃうから
- >>16
日本ではアングラの世界ってのもあるよな - >>19
黙れ負け犬 - >>20
じゃあ日本のヒップホップの何がええんか言ってみーや - アニソンっぽい曲調に早口ラップでリズムに乗らせる気は無い俺達が気持ちよく歌えればええって感じやトムハムハット狂は
- 音がついた詩や短歌でしょ
- >>22
その表現が1番近いな - 日本はレゲエのほうがまだリズム乗っとるな
- トラックはシンプルな昔の方が聴きやすい
- >>25
ワイは唯一、ブッダブランドの人間発電所は認めてるで
あの路線で今風にすればええのにな - 英語だから外人だから乗れるって言ってるんなら権威主義やね
- >>26
いや単純に日本のラッパーに、視聴者がヨウッ！オウッ！みたいな自然に体が揺らせるリズムに乗って韻踏んでる人が全然居ない - >>28
色々聴いてきてハマったのが人間発電所だけなん？ - >>34
うんリズムに乗ってるから - 結局スチャが一番
- >>29
90年代が1番上手く歌ってたな - tohjiは？
- >>31
なんやこいつ初めて知ったんやが - じゃあ訊くが逆に日本のロックとかその他ポピュラー音楽は言うほどダサくないか？
- >>32
全然ダサくないでロックはジャパニーズロックのジャンルとして確立してるからむしろかっこいい - いまいち･･･？
- 黒人ラップ聞いてもそんな乗らないやろ
キチゲェか？ - >>35
ノリノリやで
なんか黒人の曲はゆっくりやねん。だからエイッ！ワオッ！ってリズム取りやすいねん - 子音」の発音について
まず、「破裂音」（はれつおん）、「摩擦音」（まさつおん）、「弾き音（はじき音）」、「破擦音」（はさつおん）の違いを知ることから始めます。「破裂音」＝バ行、パ行、カ行「タ・テ・ト」、ガ行「ダ・デ・ド」、の子音。唇どうしや舌のある部分が歯や口蓋のある部分にいったんついたあと、直ぐ離れて出す音。
「摩擦音」＝サ行、ハ行の子音。狭いすき間を息が通るときの摩擦音。
「弾き音」＝ラ行の子音。舌先が軽く歯茎を打って（はじいて）出す音。「あら！」
「破擦音」（はさつおん）これ考慮して作詞する人減った
- >>37
これがまさにその通りやな
この基本を無視して日本語だと最後が母音で終わるから、ちょっとリズムに乗りつつボソボソ喋って最後の母音だけ韻踏んで合わせるが終着点になっとる - https://youtu.be/PRK0xx8x3A4?si=9hR-HC9YDusv0WwD
zeebraがKJディスったせいで日本のhiphop停滞した言われてるからな
これとかKJのremixやけどやっぱセンスええわあいつ - >>38
20歳になる前に作ってたのが「Let yourself go,Let myself go」やからな。天才としか言いようがない - >>38
これKJ本人がRemixしたんか - アメリカのも大概ダセェから
どの道ロックの足元にも及ばないがな - >>39
アメリカのはかっこいい
なんとかなんとか、ヨウッ！なんとか、オンッ！みたいになるわ
日本語だと、なんとかさぁー俺さあー今までさぁーやってこれてさぁーってずっと一定のリズムでそいつの過去の話を歌で聞かされてる - 歌とかリズムとか言語とか関係ないねん
日本ではダサい奴しかヒップホップやってないからや
ダンサーとかはカッコいい人がやってるから世界的に評価されてる
でもラッパーにはそういう人おらんのはそういうことや - >>42
ゼブラさんってかっこよくないんか日本ヒップホップ界の大御所やが - >>51
ZEEBRA自身はどちらかと言えば後発組やし金持ちのボンボンやからね…
カッコいいとは言い難い面がある - >>56
大御所だけど公開処刑以外でゼブラの曲が好きって人見たことないわ - 薬物やってるのがかっこいいみたいな風潮はほんとダサいと思う
- >>43
エミネムみたいにラップで勝負しないで犯罪をステータスにしとるのがね - ✘日本のヒップホップがダサい
〇日本ではダサい奴がヒップホップやってる - >>45
ワイ的にはリズム感が無い人がやってる感じやわ
音ゲーやらせたらSS A B C DランクってあったらCランクぐらいの - ひねくれた意見かもしれないけど、なんやかんやリスペクトもってヒップホップやってるの〜90年代までの日本にヒップホップ持ち込んだインテリ層やサブカル層だけで、他は表層をなぞってはいるけど別ジャンルのなにかな気がするわ
まあそれが良し悪しとは別だと思うけど - >>47
同意
90’Sはカッコいい人たちがヒップホップを日本に持ち込んでやってたからカッコよかったんやでもそれ以降は音楽や歌で勝負できないダサい奴らが入り込んできてダサい奴しかおらんくなった
せやから日本のヒップホップ=ダサいものになってもうた - >>49
ワイが言いたかったことこれや。完璧や - >>47
ワイはそれで正解やと思ってた
ジブラとかは前者だと思うけどリップスライムとかキックザカンクルーとかが別ジャンル的に幅広くウケたのは間違いないから
結局後者も廃れたけど - >>52
そのあとゴリゴリのヒップホップやなくて、J-POPにラップ混ぜた曲が流行りまくってたからな
シーモのマタアイマショウとかミヒマルGTの男のラップとかヒルクライムみたいな - >>47
完全に同意や
日本語ラップでオリジナル感出す為にボソボソ歌うでー、アメリカの真似して機械で声変えてバラードっぽく歌うでー、とりあえずクラブミュージックみたいなBGMに合わせて最後の母音だけ合わせて歌うで これしかない - >>47
お前が知らないだけ
90年代に勢いがあったのは間違ってないけど - 日本のHIPHOPってまだ悪さを自慢してるのがダサいよな
- 玉井さんかな？
- Tyler, The Creatorトラビス・スコットケンドリックもそんな悪じゃないのに
悪ければ悪いほど良いみたいな日本のHIPHOP業界ってなんなのかね
トラビスなんか金持ちのボンボンやのに - >>57
これも完全に同意や
悪=ヒップホップみたいなの絶対辞めたほうがええわ - >>76
セルアウト批判は海外の方が強いけど - リズム感もないし歌も下手やしトラックもゴミやし聴く価値ないよな
- 日本人で犯罪自慢のラップばっかしてるやつそんないないやろ
- >>60
むちゃくちゃおるで - 結局レゲエとかマイナー音楽全般に言えることやけどルーツをしっかり汲み取ってやってる奴らはちゃんとカッコいい
ただその分オリジナリティって意味ではどこまでカッコ良くてもモノホンの真似事になってしまう - 本人にストーリーがないからや
ヒップホップを音楽として捉えすぎ - 日本語の音節が57にしか乗らない作りになってる
- 韻踏みはうっかりするとダジャレになっちゃうから
- 基本的に盆踊り的リズムだから
- あんまり知られてないけど日本のビートシーンは今めちゃくちゃ注目されてるよ
昔からDMCとかではちょくちょく日本人が優勝してたりするけどやっぱそっちが性に合ってるんやとは思う - 90年代の日本のラッパーに敬意示してるみたいやけどブッダの代表曲しかハマれてないんやな
コメント